복식 문화의 문예 부흥 시기 의상 특징

문예 부흥기

산업이 큰 변화를 일으켰고, 당시의 의상은 개인의식을 추구하기 위해 나날이 과장과 럭셔리.

문예 부흥 시절 여장은 상반신 가슴의 노출과 타이트한 가슴의 사용을 통해 하반체의 큰 치마와 대비된다.

가슴, 허리, 엉덩이 3위 일체를 표현하는 여자 섹시 특징.

완벽하고 럭셔리한 상경과 중량의 정삼각형 스타일을 추구하기 위해 여자들은 허리에 허리를 묶고 기형적인 ‘완벽 ’을 형성한다.

문예 부흥 시절 여장 의상이 유행하는 산모, 머리를 하트 모양의 헤어스타일로 빗고 보석으로 장식했다.

강직하고 과장하고 변화성을 갖춘 깃은 여성룩의 중요한 특징이다.

치맛받이

모두 당시의 여사에게 열중되었다.

윤곽은 이미 고딕 양식의 넓고 자연스럽고 날씬한 외형으로 변해 두툼하게 변했다

또는 호화 벨벳의 와이드 플리츠 스커트, 패션이 무겁고 부해 보인다.

아름다운 스타일링을 만들기 위해, 미역은 여자의 빼놓을 수 없는 성형용 속옷이 됐다.

어깨가 넓고 가느다란 허리, 엉덩이의 전체적인 윤곽은 문예 부흥 시기의 우아한 대명사다. 허리의 속옷이 더욱 좁아 체형을 돋보이기 위해 얇은 금속 방석을 입기 위한 타이트 브래지어 허리라인을 올려 샌드위치 형태로 만든다.

당시 가장 완벽하다고 생각했던 허리는 33cm! 당시 동정적으로 이런 패션에 대해 "몸이 무섭게 띠고 있는데, 여사들은 열사들이 신앙을 위해 몸을 바친 것처럼 허영에서 고통을 참아야 했다"고 전했다.

이것 은 중국 과 착각 하는 것 은 사실 별 차이 가 없다. 여자들 을 기형 심미관 에서 희생 된 것 이지만, 이런 고통 의 발명 은 오늘까지 여전히

돌릴 수 없는 섹시 원소.

문예 부흥기

성별 특징이 극단적으로 분화되어 성별 대립을 형성한다.

남복은 웅대한 상반신과 육체에 붙은 하반체의 대비를 통해 남자의 섹시함과 퀘웨이를 표현했다. 여복은 상반신 가슴의 노출과 타이트한 가슴옷을 사용해 하체의 큰 치마와 대비했다.

가슴, 허리, 엉덩이 3위 일체를 표현하는 여자 섹시 특징.

남복은 상중 하의 가벼운 역삼각형, 동감 이 풍부하다. 여복은 상경하의 정삼각형 에 속한다.

당시 남성은 일반적으로 짧은 머리를 기르고 구레나룻을 기르고 머리를 갸름한 모자나 고례모자를 썼다.

상체에 타이트한 상의나 셔츠를 신고 등롱바지와 신축성 원단을 신어 만든 양말 바지를 입고, 발에 네모난 신발을 신는다.

원피스를 착용한 상의는 기장과 엉덩이 밑으로 허리띠를 매고 넥타이는 라운드넥, 계심넥과 칼라 등이 있다.

외출 시 바깥 의 엉덩이 나 무릎 의 코트 를 입고 늘 팔 을 뻗 는 곳 에 옷소매 를 장식 하는 것 은 종종 한 벌 이 있다

소매를 두르는 입법을 몇 벌 맞추다.

소박한 소매 외에도 색다른 컬러나 다양한 컬러의 화려한 소매, 등롱소매, 장식 소매, 소매 등을 선호한다.

문예 부흥기

가장 큰 특징 중 하나는 충전물을 대량으로 사용하고, 남상의 어깨, 가슴과 복은 모두 충전물을 넣어 팽창한다.

충전물은 호박 외형처럼 튀어나온 반바지에 사용된다.